《百鸟朝凤》读书笔记之跪不来阳光灿烂的日子
《故事》这本书讲的是剧本创作的一些“套路”，通过一百多部电影的举例，论述了电影剧本创作当中的一些共通性的形式。今天，我们摘录高翠霞同学的《故事》读书笔记最后两篇。
（一）和好莱坞电影一个故事路数
《百鸟朝凤》票房为何这么差？
不久之前，关于电影《百鸟朝凤》制片人下跪的事情引起热议，很多人看到这个60多岁的老人都一阵心酸，跑去支持票房。 其实我觉得这个片子在拍摄类型上，以及故事情节的安排上，导演和制片人自己也明白这种文艺片票房不好。但或许，他们没有料到的是，票房竟然会这么不好。 按照罗伯特·麦基的《故事》中的理论而言，《百鸟朝凤》这部剧，属于典型的“大情节”剧，这种类型的电影的特征是：单一主人公、闭合式的结局、外在冲突、连贯现实、因果关系、线性时间。
以上，《百鸟朝凤》统统满足，无双镇领军的唢呐高手焦三爷，年迈了，需要培养接班人来传承他的手艺，老实的游天鸣慕名来焦家班学艺，但却无法全然获得师傅的赞赏。 另外一个徒弟蓝玉则天赋很高。但最后焦三爷却赶走了蓝玉，选了手艺不那么强，但品端正，忠守唢呐艺人的德行的游天鸣做接班人。 这部剧里面，蓝玉和游天鸣、游天鸣和焦三爷之间是有人物冲突的，故事安排也有跌宕的部分，按故事“结构”来，和好莱坞的那些重冲突的高票房电影一样属于“大情节”电影，但票房却极其惨淡，在下跪事件之前只有30万。
我觉得这是选题的问题，据中国电影发行放映协会的一项调查数据显示，目前电影市场的主流消费人群是85后，唢呐这种非物质文化遗产离当下太远，在改革开放后成长出来的这批85后，还有多少人听过唢呐这种乐器？ 故事的选景上，黄土高原的生活对于普通观影者也没有丝毫的吸引力，对于85来说，属于比较陌生的故事背景。 此外，这部电影给我留下最大的印象就是，整部剧中充满了浓浓的怀旧和悲观主义色彩，它一味沉湎于生活的阴暗面。 这不仅是《百鸟朝凤》的特征，还是很多艺术片的共同特征。 《百鸟朝凤》中所表示的传承人无人继承的故事，和《天堂电影院》中那个放映师Alfredo极其相似，在一个小镇里守着一门手艺，当年龄渐渐大了，身边突然出现年轻的小伙子，对老人手中的手艺极感兴趣。
不同的是，Alfredo鼓励小孩子托托走出去，不要被这个平静的小镇束缚住，在更大的空间里施展拳脚Alfredo说，不准回来，不准想起我们，不准回头，不准写信。 而《百鸟朝凤》中的师徒二人，面对外来西洋乐队的冲击，仍然抱有一种倔强和蔑视，这和清末闭关锁国时视西洋各国为蛮夷的自大心态，多么像啊！ 一个封闭，一个开放，这就是造成了中法两位手艺继承人的不同命运。 风物长宜放眼量，我们评判艺术，不能总站在中国这块土地。把视线放在国际这片阔野，你就发现，《百鸟朝凤》的格局还是有点小。
这个时候，制片人再“自我眩晕”地自信，用下跪来吸引人关注，显得格局更小了。
（二）艺术电影与商业电影的区别 在《故事》这本书中，提及了艺术电影和商业电影的区别。在概念上，“艺术电影”最宽泛的概念是指非好莱坞的电影。 这种电影不大批量生产，这种电影大多走的是内涵路线，把观影观众的时间更多地耗费在内心世界里。 这种电影大多属于“小情节”或者“反情节”，注重内在的冲突和心灵活动，主人公多是被动的。
而好莱坞电影则刚好相反，这些电影注重外在的冲突，通过血腥的动作片、直白露骨的爱情片等，能让观众的肾上腺素在短时间内飙起来。 比如2015年爆火的电影《速度与激情7》，里面有很多的肌肉男，在正义、友情和复仇之间，开始了疯狂的决斗。读书笔记影片用大量的短镜头快速地切换，给人一种心跳加速的节奏感，让人不觉肾上腺素飙升。这种典型的好莱坞商业片，最终也在中国取得了以24.3亿票房的成绩。
而文艺片，除了票房低之外，最明显的特征是什么？ 第一，我觉得它们像《海上钢琴师》、《罗生门》那样，在浮华的生活表面探究人内心深处最隐秘的情感，最敏感的过往以及最复杂的人性。 这种电影能让你从纷繁的俗世中暂时抽离出来，在意识的天空中翱翔一会儿。 此外，文艺片似乎更能比较委婉或者直白地反映出政治。比如改编自乔治·奥威尔的小说《1984》，讽刺了集权主义国家令人窒息和恐怖的监视以及对公民的洗脑。
中国比较有名的文艺片《阳光灿烂的日子》，就采用一些超现实的手法，就反映了文革期间部队大院子弟，在那个混沌时期的暴力和朦胧。 通过反映那一代青年成长的无意识和混乱，展示了一个时代和一个国家的混乱与成长。 此外，艺术片似乎还有一个比较高频儿共通的特点：天真的悲观主义。 这和好莱坞商业大片中那种英雄出现拯救人类，征服外星球的光明结尾形成了鲜明的对比，在好莱坞电影中，真理是永恒的，不管它符不符合现实，它属于正义，属于人类。
这或许和美国的诞生有关，美国人从欧洲的文化藩篱和一成不变的等级制度中逃脱出来，在新大陆建立了一个新的国家，实行了一个新的制度。变化，似乎是一种天然的渴求。 而文化深厚，历史悠久的大陆国家，以往的包袱太重，害怕变化带来的苦难，在他们看来，变化越多，生活的不确定性就越大，甚至变得更坏。 所以艺术电影往往不注重外在世界的变化，而注重人物内心的挖掘。
《故事》的作者罗伯特·麦基不这样批判文艺片，他觉得很多文艺片高估了人们的胃口，已经变得陈词滥调，让人乏味。 但同时他也批判好莱坞商业片低估来了观众对人物、思想和性感的兴趣，故事本身是伪劣的。 那么，你觉得呢？
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