张大宇：张光宇的艺术见解*

父亲的一生，很多时间在战乱中度过，流离颠沛，环境坎坷，肩负一家人的生活重担，可仍时时不忘对艺术的追求。他勤奋好学，不断从生活各方面吸收养分，所谓见多识广，只往在某些场合，流露几句很能解决问题的话，可惜限于我的水平，理解力差，也没有在意记下来，只好尽力回忆，也许有错误，望行家指正。

如他十分强调实践的重要性，常说：“要拳不离手，曲不离口”又如他体会到不同艺术的特殊性包含着共同性，有它们的共同规律，所以常说“很多道理是一样的，画画也像写文章，像唱歌，有章法，有节奏”’“书法和绘画的道理是相通的＂等等。

他知道生活是艺术创作的源泉，所以十分注意生活的积累和艺术形象的积累，说“见多识广很重要”，“人脑像只书橱，平时要多装些书进去才有用处，等。对客观自然的观察他是忠实认真的，常说：“画素描速写不像是创作，应该老老实实的。”但也感到艺术创作不等于生活单纯的再现，说要有想象力，他常开玩笑地说：“我是骗骗人，是造：谣言”，“造谣骗人也不容易”。的确’造谣骗人使人相信，是需要抓住事物要害，毫无根据地胡编乱造，当然不能使人信服，艺术也就失败了。

对艺术创作，他说“胆子要大，不受拘束，不排斥变形夸张，按自己的意愿去表现”，并主张创新，放得开，做到无法无天；但也说“有法才能无法，无法是从有法来的”等。

他很强调艺术造型的装饰性，认为不管古今中外的美木创作，都有自己不同程度的装饰性，各有主观上不同的艺术意向，不论古代希腊、埃及、现代西方非洲、东方印度还是中国、日本印尼等，无不带有各自的装饰性和造型手法，自觉或不自觉地运用艺术上的形式规律。他说重视形式不等于脱离实际内容的形式主义他的创作态度是认真的。

他说，平常要多看，但临到面对白纸，就要丢开一切和这张无情白纸作斗争，接受考试了，开始你心中的点子不妨要多些，但最后比较之下，选择―个最佳方案，是谓“先作加法，后作减法”。并且说：幅大回，要当小回来作；一幅小回则要当大画来作，别看一个小封面和一张邮票，尺寸虽小天地很大。

在画面构成上，他十分注意结构的严谨，灵活运用中国传统书法绘画的理论，讲章法、布局、间架、虚实韵等，以及方圆、刚柔、巧拙、多样统一等规律，十分强调画面的调和，说不调和和不协调即等于是失败了。这方面的话语是不胜枚举的。

在艺术风格上他不反对有不同的流派，各有追求，各有所爱，但不该有门户之见，独此一家，应家，应互相尊重，互相促进，中国美术事业才能繁荣兴旺。艺术欣赏像对中国菜肴全国就有各大菜系，各有不同风味。丰富多彩，才能满足人民的不同口味、不同爱好。烤鸭虽然好，只吃北京烤鸭也是不行的。对自己欣赏和喜欢的，也应该能“钻进去并跳得出来”，像战将攻阵“能杀进去，又能杀出来不被框框束缚住。对自己的作品，他也常不满足，对过去的作品常说“弗灵”’又说：“自我满足，就难有进步，等于关门堵自己的路，干万弗要翘尾巴。

他特别尊重佩服有才华和有技能的艺术家，不仅是知名的，像齐白石他愿叩头拜他为师，那无名艺术家也一样。见到故宫建筑的宏伟、雕刻造型的生动，会激动得流泪。他对民间艺术家，常赞不绝口，无论是捏面人的老艺人，或做小泥人的无锡老太太，或者其他不知名的剪纸艺人，他都推崇备至。他尊重那些热爱艺术孜孜不倦从事艺术事业的人，常说，某人是个“艺术家”、“有艺术家脾气同时也十分厌恶一些追名逐利为之勾心斗角的人，他说这些人是“政客”、“想当官的”、“不是搞艺术的”，可见“艺术”这一概念在他心目中是多么崇高。

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