《在细雨中呼喊》读书笔记——大鱼吃小鱼的生存定律

大鱼吃小鱼的生存定律

说起余华，总有些恋恋。

说起余华的小说，也总是意犹未尽。

余华，说起来跟我还是老乡呢！浙江海盐，一个深深扎根于我的地方。也正是去年的10月份在第59届贝尔格莱德国际图书节上我与他来了照面。当时是我为他奉的茶，也照了合影，然照片在哪现已不得知。随后，我让他在我的名片上签上他的大名，学做一个虔诚的仰慕者。谁知回国后碰到任欢欢这个朋友说是余华的粉丝，也没什么可送，就把这个亲笔签名送给她吧。可以说我与余华在塞尔维亚的两次经历遗物都没有了。其实不然，现在我不正在拜读他的作品嘛，我不正在写他的读书笔记嘛，想来没有相遇就没有这一番连读哪怕我已经看了数不清的电影版《活着》了。

读余华的小说，我确实舍不得放下。其实小说看多了心中就有数，造成冲突的也就那么几件事：死亡、爱情、仇恨、家庭、出轨……永恒的是逃不掉的，就是看作者怎么构架了，怎么构架不刻意，其实都是刻意安排的；怎么构架不随意，其实都是排兵布阵的。然而余华的小说里有一种别样的名词——家乡。

许三观乘船的河会没有海盐河的影子？福贵住的房子会没有海盐田埂的味道？孙光林告别的渡口会没有海盐风的方向？我看到一只藤榻在河滩涂上，那就是我的小时候啊……

姐弟相处，总归的是姐姐疼爱弟弟，弟弟保护姐姐。

兄弟相处，往往是哥哥欺负弟弟，弟弟联合哥哥欺负弟弟。

在余华笔下，这两类现象分述在两部小说，第一类在《活着》，第二类就在这里。

这部小说以一个孩子的口吻徐徐展开，叙述了他在六七十年代的青少年成长经历。是的，他始终不曾长大。他几乎无视父母兄弟的存在，六岁时被送给另一户人家，在那过了五年。他叫孙光林，是用五年时光换回了疏远陌生。然而作者用他超然旁观的目光，我们目睹了他的父亲、祖父、兄弟和邻居的生活。

小说像一面镜子被打碎了，主任正在不停的拼接，然后还原最初的面貌，可惜都是丑陋无比。小说由零星的片断回忆组成，当我们摸索着记忆的线索，会发现无数信息的碎片，然后串联，但是会断层，这就是矛盾。

对我来说，父子之间的复杂关系潜在的主宰了整部小说，也使得小说更为耐读。余华描写了孙光林的父亲庸俗而非同寻常的生活，他代表了粗鄙的一类人。男女之间的蝇营狗苟和村民所向往的城市生活的魅力——一辈子渴望成为城市户籍，在农村社会中都是相当准确的写照。前几年，土地还没有那么值钱的时候，中国农村都是这种现象与心态，倒是现在，开始回流了——大鱼吃了小鱼留给小鱼虾米的时候现在又回来吃虾米了，倒也是怪事。读书笔记（）此外，孙光林的父亲对其祖父的态度说明，父辈必须在子辈的屈辱中活下去。孙光林儿时的玩伴国庆也遭遇被父亲抛弃的命运，而另一个小男孩鲁鲁只能把孙光林视为父亲或兄长。这些不同的父子关系和交流是通过叙述者的眼睛或事件的蒙太奇组合来叙述的。爱与恨，尊重与鄙视，恐惧与敬畏，愤怒与热情的冲突，仿佛细雨中的呼喊一样，触目可见，触手可及。

细雨，一丝一丝，如温柔刀，借用现下时髦话：细雨和现实的残酷更配哦。它不是暴雨，像妒妇一般“千骑卷平岗”；也不像雪，它是细雨，就是让你心烦的细雨，而这呼喊的力量来自另一种鱼的对立面：太阳——当初我坚信他可以直视太阳，因为这是他最后的目光；现在我仍然这么坚信，因为他付出的代价是死亡。

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